以下来说一说音域。音域：高音区乐器；在五十年前，唢呐普遍使用的D调高音唢呐。那，看到了。默认的唢呐就是高音唢呐。高音区的表现力在音乐通感领域，就具有着明亮、高亢的情感色彩。一般的高音唢呐：音域在a1～b3，或者写为C3-B5；这个音域，是我们人类人耳认定的最为适合听觉欣赏的音域，包含着男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音。
在声域性上，唢呐就是一个完美的人耳听觉乐器。在音域构造上，唢呐具有最好的高音区声域表现力。这才是让我们觉得唢呐压制力很强的核心原因。但是实际上，唢呐并不同于我们的普遍认知，认为低音区不是唢呐的优势，实则不然。普遍使用的D调高音唢呐，在C3-B3的低音区，发音厚实，略带沙沙声；C4-B4中音区的音色刚健、明朗。
容易发挥各种技巧，富有表现力；以上说的表现力，实则主要集中在中音区表现，因为中音区的指法不会那么苛刻。C5-B5的高音区，唢呐的音色不断叠加在叠加，在这个阶段发音响亮、紧张，独奏时让人头皮发麻。那种紧张感会让你不自觉地沉浸在他的音色表现之中。因为他的震动波不属于比较稳定的平度、八度、五度、四度关系。相比于弦乐的紧张感更强。
在D调唢呐之中，最高音B5十分尖锐、刺耳，很少使用。但社会在进步，今非昔比。如今经过改革的加键唢呐，已成为民族乐队中一组完善的乐器。加键唢呐的意思，就是通过对唢呐杆的不同雕刻位置，以此来扩宽音域，也达到柔化高音尖锐的问题。扩宽音域，就意味着将音域细化。在这个阶段之中，唢呐也出现了低中高之分。形成了一个具体的乐器。
譬如，最具有表现力的高音加键唢呐，音域从g1～b3（G3-B5），音色柔和。牺牲掉C3-G3的半组八度音，却被最高音不再刺耳。中音加键唢呐，音域从a～d3（A2-D5）。事实上，这个乐器才是乐队中较理想的中音乐器，出现次数较多，常担任主奏、独奏、领奏，并能同拉弦或弹弦乐器组合作。不会出现高音唢呐的全面压制效果。
次中音加键唢呐，音域比中音加键唢呐低四度，从e～a2（E2-A4），发音坚实有力。低音加键唢呐，音域从G～a1（G1-A3），音色低沉浑厚。如此的加键唢呐，音域可以达到达四个八度，音色具有较高的协调一致。和以前的唢呐而言，丰富了民族乐队的色彩与和声效果。吹奏唢呐，要用手指把音孔按满，音孔按不严，就会使发音不准或容易出噪音。
演奏唢呐较为费气，音越高耗气量越大，一般不宜无间歇地长时间吹奏，但经过训练的演奏者，尤其是民间艺人，讲究有持久的耐力，时常运用“循环换气法”，使乐音不间断地长时间延续，甚至全曲一气呵成。在我们意料之中的高音唢呐，为什么能达到以上所说的所有优点呢？究其原因，是因为唢呐的独特构造。唢呐的构造，才是让唢呐成为中国民乐王者的核心所在。
唢呐的构造：哨、气牌、侵子、杆和碗五部分构成了一把唢呐。在通常由梨花木的木制锥形管上开出八孔（前七后一），管得上端装有一个细铜管，铜管上端再套有双簧的苇哨，作为发音震动源头。木管最前端有一铜质的碗状扩音器。构成了基本的唢呐。简单来说，是由口通过吹气，让双簧片震动发音，通过手指对于孔的不同指法，让管锥内部共鸣演奏出不同的音高。
最后由后方的铜碗进行扩音。在基本构造上，唢呐称得上十分简单。与都是有共鸣腔体的笛子不同，唢呐多了一个扩音器。使得他的音高、音量、音色都都得到了很大提升。但上面所谈的实际上，是1993年以前的唢呐。要知道，中国的唢呐是传统五音，一五度关系演唱。无法演奏fa和xi的两个半音阶，在如今近代民乐也开始了十二平均律化。
所以唢呐也进行了有一次技术革命。1993年，由著名管乐演奏家郭雅志先生发明了唢呐“活芯”装置，令传统唢呐奏出半音阶、十二音体系，丰富了唢呐的表现力。那这个唢呐活芯是个啥东西，凭什么能演奏出半音阶？那唢呐的表现力，世界上有很大部分是来自于这个活芯。活芯其内管连有气牌和气嘴，并有螺栓槽，套上一弹簧，插在外管中，进行不同调档。
外管侧面有螺纹孔，再套上一个微调套管用螺栓螺母，从套管长孔穿过拧入螺纹孔，再进入内管的螺栓槽，用螺丝螺母调正内管之伸缩距离，嘴唇压缩气嘴以后，使内管缩短其音程。这个缩短的音程，恰恰让共鸣震动变短，于是每个音孔可吹出半音，增加唢呐之音量范围，可吹奏各种变调乐曲。 这是活芯的技术原理，传统芯子是固定音程的。
而活芯为活动套式，可以伸缩改变长度，以弹簧复位。演奏时，通过双手向上压进活芯，便能奏出临时变化半音或半音阶。指法不变。推进后所产生的音程关系上的微小偏差，可通过控制嘴劲儿调整，演奏者很容易适应和进行有效的修正。活芯共有3种规格，由于其伸缩长度可以调节，因此解决了大、中、小各种调子唢呐的应用问题。正是由于这个活芯技术，才让唢呐演奏家慢慢的能与西方管弦乐抗衡。
唢呐是我们中华民乐之中，堪称返璞归真的代表。简单的构造，小巧便携的模样。却拥有着如同震天雷一般的力量。最后推荐一些好听的唢呐演出现场：1：刘英大师在TW新竹的演出；2：郭雅志老师最新专辑《八千里路》中的《夜来梦江南》；3： 大话西游中驾着七色祥云归来的大圣——《小刀会序曲》，《小刀会组曲》；4：黄英华——四川将军令；5：季曲 ~Seasons of Asia~；6：蓄势 ~GEAR UP~；7：傲气傲笑万重浪-黄霑；听没听懂，点个赞呗！。
张伯伦只有两个总冠军，真的只是因为遇到了凯尔特人王朝吗？
张伯伦和拉塞尔是NBA远古时期的两个超级巨星，也是一对儿宿敌。张伯伦职业生涯14年，既有单场100分这样的得分记录，也有单赛季场均50.4分25.7篮板的表现。同时张伯伦生涯场均30.1分，位居NBA历史第二，总得分31419分，位居NBA历史第五位。张伯伦生涯数据十分出众，但即使强如大帅，他14年职业生涯只夺得了两届总冠军。
张伯伦在东部数次在季后赛不敌凯尔特人在76人时期，66-67赛季夺冠；后期加盟湖人，与韦斯特、埃尔金-贝勒联手，拿下了71-72赛季的总冠军，本人荣膺FMVP。张伯伦生涯只有两个总冠军，原因肯定跟凯尔特人王朝相关。张伯伦59-60赛季登陆NBA，那时正好碰到了八连冠的凯尔特人。凯尔特人凭借拉塞尔、鲍勃-库西、海因索恩、哈弗里切克、萨姆琼斯等球员，从58-59赛季开始，一直到65-66赛季，凯尔特人豪取了史无前例的八连冠。
而这八次总冠军当中，张伯伦的球队与绿军共计在季后赛交手五次，均以失败告终。张伯伦季后赛与拉塞尔的博弈1960年季后赛，张伯伦领衔的费城勇士与拉塞尔的凯尔特人相遇。纵然系列赛得分，张伯伦比拉塞尔高出81分之多，但季后赛费城勇士还是2-4不敌绿军。1961年季后赛中，张伯伦率领的费城勇士在季后赛首轮0-3被锡拉丘兹民族队横扫。
1962年东部决赛，张伯伦率领的勇士再度不敌绿军，3-4遗憾败北。1962-1963赛季，张伯伦未能率队闯进季后赛。1964年季后赛，迁往西部的勇士改名为旧金山勇士，并且闯进了总决赛。但在总决赛当中，张伯伦率领的勇士再度以1-4不敌凯尔特人。1965年赛季中期，勇士把张伯伦交易至76人。在76人队的第一个赛季，张伯伦再度在季后赛次轮3-4遗憾不敌绿军。
1966年季后赛，张伯伦率领的76人队在东部决赛1-4不敌凯尔特人，张伯伦在季后赛第五次输给拉塞尔。66-67赛季终于打破魔咒1966-1967赛季，76人队终于具备了击败绿军的夺冠实力，在东部季后赛淘汰了绿军，闯进了总决赛。在总决赛当中，张伯伦率队手撕前东家旧金山勇士，最终以4-2淘汰对手夺冠，张伯伦夺得生涯第一冠。
然而张伯伦的厄运还远没有结束，仅一个赛季之后，凯尔特人便卷土重来。拉塞尔身兼教练和球员两份职责，率领凯尔特人在1968年和1969年两夺总冠军。而张伯伦所率领的76人队在1968年东部决赛3-4不敌绿军，赛季结束之后就被交易至湖人队。1969年总决赛，张伯伦率领的湖人再度不敌凯尔特人。凯尔特人再度达成两连冠之后，拉塞尔宣布退役。
之后为湖人效力的张伯伦，在71-72赛季成功率领球队夺冠，本人当选了FMVP。72-73赛季，湖人总决赛1-4不敌尼克斯队，赛季结束后张伯伦宣布退役。张伯伦职业生涯14年，与凯尔特人在季后赛共计交手八次，只赢了凯尔特人一次，其他七次均以失败告终。所以可以说张伯伦生涯只有两个总冠军，是败绿军所赐。其实那个年代的悲情人物不单单只有张伯伦一人，还有湖人的韦斯特和埃尔金-贝勒。
