这对于想开拓自己演绎疆域的范伟来说，一刻千金。《手机》中，范伟扮演的是一个农村表哥。为了贴近这个人物形象，范伟特意到郑州火车站。每天坐在那里，观察周围每一个农民工。观察他们走路、说话、抽烟、吃饭，寻找他们的特点，然后记在心里，仔细地揣摩。《手机》中最经典的片段来了，葛优和范伟（北京大主持人和农村表哥）坐在门口算账，葛优坐在范伟右后侧的门槛上。
“叮铃铃”手机响了。“表哥”右手从腰间皮套里掏出手机，左手把嘴里的烟取出来。用嘴叼住手机收缩天线的头部，把天线拉长。是用嘴！你没有看错！这简直就是一个神来之笔。左手被香烟占着，借助门牙来帮忙。我不知道，这是不是范伟在火车站观察所得。这个太传神了，这个动作一定是农村野生野长的孩子才有的，他们土里来，水里去，手不方便就上嘴，非常自然，没有那么多讲究。
但凡是一个城里孩子，敢这样，家里人就叫起来了“脏！不讲卫生！”范伟应该是最善于借用道具的演员，“药匣子”百变的帽子、“彪哥”忽隐忽现的假发、“表哥”带伸缩天线的手机都是范伟的精心设计。3“表哥″继续表演:“表哥”把手机举到耳边时，偷偷侧脸瞄了一眼后面的表弟，发现表弟半惊讶、半嘲讽地盯着自己(那时手机还不普及，有手机是身份的象征)，迅速地正脸过来，大声回电话:“谁呀!″边说，边眨巴眼睛，同时偷偷地侧目向表弟的方向瞄，观察表弟的表情变化。
“没空，没空! 别说了! 费钱!″边眨巴眼睛边说，同时又偷偷地向右边瞄了一眼。这“一叼三瞄”总共十几秒钟的表演，我看到了最经典的人物微表情。把一个农村表哥在成名亲戚面前急于显摆，又略显羞涩的心理刻画得惟妙惟肖，让人忍俊不尽。但这个精釆片段实在太短了，以至于很多人没有注意到。4那就说一段家喻户晓的片段，《天下无贼》里面的打打打，打劫片段。
这个桥段太经典了，以至我写到这里的时候，人民艺术家范老师，在幕后给我配配配了音，哈哈。交代一下情节:火车上突然出现了两个劫匪，由冯远征和范伟扮演，范伟演的劫匪劫财又要劫色，被便衣抓获。这个三分钟的小段里有影帝葛优、天王刘德华、影后刘若英、人艺台柱子冯远征。但这三分钟只属于范伟。有人总结过，喜剧效果产生有三大原因，其中一个就是: 人物性格与环境形成鲜明的对比，能产生喜剧效果。
比如穿马褂听交响乐，就是郭德纲相声的一个包袱，借用了这个原理。范伟在这段表演里，充分发挥想象，把这条规律用的很好。先说语言设置，他把角色设计成一个嗑巴。嗑巴的拖堂节奏和打劫的快节奏天然反差，产生出很强的喜剧效果。镜头中一把双管猎枪直接顶住葛优的脑袋，气氛一下紧张起来，范伟一开口:″打打打打打″五个打字没说出下文，观众己经乐不可支了。
他不止设置了磕巴，而且故意用大舌头说话，“劫个色″那个色字读成″射″，再配上满脸色笑，直勾勾的眼神，真让人能笑破肚皮。道具永远是范伟喜剧表现力的助燃剂。范伟和冯远征的扮相是:头戴卡通面具，手抡小板斧。活脱脱三岁小孩的游戏场景。和打劫这一血腥残暴的意相形成反差的喜剧效果。最可笑的范伟还为角色设计了两个劫色场景。
打劫本来就是个兵贵神速的事，抢完就跑，省得被逮到。"范大哥”不这样想，抡斧的一瞬间，在惊恐万状的人群中，看到一个大眼睛美女。原来的凶神煞迅速变成了色迷迷、直勾勾:″大哥，我去劫个射(色)。”节奏一下子慢下来:″IP、IQ、lC卡，通通告诉我密码……″刚才满脸横肉的劫匪，瞬时变成一个情场小迷弟，满面笑容地向心仪的姑娘靠近。
被刘德华戏耍后，眼看一场血雨腥风马上要来。另一个大眼美女又吸引了范大哥:″你笑什么?″当美女允许他摸自己腰间的物品(实际上是枪，美女是便衣警察)时，节奏马上又和缓下来，范大哥因被耍而紧绷的表情迅速松驰下来，又恢复了情场迷弟的微笑。直到被便衣美女用枪抵头，结束了抢劫一场戏。好的表演就是节奏的控制，这一段三分钟的抢劫戏，紧一一松一一紧一一松一一紧。
所有的节奏都通过范伟的表演来控制。观众在节奏变化、人物一一环境的反复对比中，感受到了强烈的喜剧效果。这几分钟表演，在中国喜剧电影史上应该有一个位置。5第53届金马奖评委会主席许鞍华评价范伟的表演: 诚恳得可怕。他正是抓住了每一个几十秒、三分钟的机会，认真揣摩，仔细设计，创造了一个个经典的舞台形象，受到了广大观众的喜爱。
